假如我想拍园林中的一座太湖石，把相机只对准石头拍出的照片是不好看的，我需要选取一个合适的距离，比如把太湖石前面的水池、杜鹃花拉进镜头，再让石头后面的香樟树枝丫也入镜几分。这样按下快门，才能得到一幅漂亮的照片。

在这幅照片里，水池、杜鹃花、香樟树都可以称作我这张照片里的借景。借的是园内之景。

我们的眼睛就是一台像素极高、最具自主性的高等相机，想看到美景，会主动的进行筛选。

再假如，我所选的拍照位置一切都好，但取景之后发现，就是缺少一个至高点来丰富层次，恰巧园外的大山上有一座宝塔，将宝塔拉入镜头，正好能弥补这一缺陷；恰逢此时天气很好，云霞灿烂，不妨也添几分暖色云朵进来，那么远山、宝塔、云霞也是借景，借的是园外之景。这张照片拍下来，比之前又多了一些‘氛围感’。

到这里，我们不妨把借景再拉高一个层次，假如我放下相机，坐在亭子里欣赏眼前的太湖石假山，有人在远处吹起洞箫，音乐声随着凉爽的微风飘入我耳中，太湖石前的杜鹃花随风摇动，几片花瓣落入水池，我不禁想起了李煜的那句‘流水落花春去也，天上人间’。

那么箫声、微风、落花也是借景，是动态的借景，而且还触发了我的情感波动。

园林中的借景，并无定势，随时、随地、随心，风霜雨雪，莺歌燕舞，形声闻味触都可增添景致。在借景过程中，每一处景物都可以是主角，每一处景物也都可以是配角，位置找对了，都可成为绝佳景致。

正如记成在《园冶》一书中所写的：因借无由，触景具是。意思是：因地借景，并无一定来由，触景生情，到处凭人选取。

“我听着康老板也是个大行家，要不您再多说点让我们听听？”一旁的王畅站起身，把凳子让给他。

许柠琅见状，又去一楼的‘近水厅’搬了一把凳子过来，康阿生没坐王畅让的座位，而是接过许柠琅手里的凳子，又掏出白手帕拂了一下，这才坐下。

“我说的这些，你们陈老板都知道，我就是班门弄斧罢了。”康阿生谦虚的摆摆手。

“不不不，您确实很专业。”许柠琅忙把奉承话给他踢回去：“班门弄斧也得看是舞的什么斧，金银铜铁铅，塑料不锈钢，还是有很大不同的。我感觉您手里的斧头是纯金的！”

康阿生瞧着许柠琅，面露微笑：“陈老板说话真有意思。”

“我看着您这个黄灿灿的小盒子也是纯金的？镂空的花纹是‘西番莲’吧？这里边放的啥啊，这么香？”王畅忍不住围着那只小盒子看。

“也没放什么，就是新摘的几朵茉莉花。我这个人毛病太多，闻不了杂秽之气，所以一年四季的，会采点时令香花放里面拎着。”康阿生和声细气的说着，又不动声色的把小铜盒从王畅面前拿了回去。

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